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第六百四十二章 达达（第3页）

他确实没准备发表，是其朋友收录在了一本艺术杂志中，没想到此后引起艺术界的轩然大波。

杜尚是典型的艺术“玩家”。

1912年他就创作了非常有名的画作《下楼梯的裸女》，不过1913年以后，杜尚就放弃了绘画。

一战前后，杜尚转向达达主义，成了达达主义的代表。

所谓的达达主义其实就是一战的残酷催生出的一种艺术形式，反权威、反艺术、反战。杜尚的《泉》即典型。

不过达达主义的存在时间非常短，一战结束没几年就消退了，被超现实主义所取代。

杜尚从书店中搬出一摞星战全集和异形全集，对李谕说：“我很少会对科幻作品感兴趣，先生的这两部却实在让我如痴如醉，其中瑰奇的想象力超越了很多艺术家。”

“你是要我签个名？”李谕笑道。

“是的，”杜尚点头说，“不过最好不要用俗套的钢笔，有没有你们中国的毛笔？”

李谕说：“毛笔一时之间不太好找，不过我随身带着一枚印章，出自一个叫做齐白石的中国篆刻家，我想你会喜欢。”

“篆刻？好极了！”杜尚说。

李谕随即签字盖了个章，然后说：“杜尚先生能不能也送我一件艺术品？”

“可以。”

杜尚略一思索，拿起笔在一张纸上画了一张支票：“这叫做《大一号的支票》。”

确实比正常的支票大了好多，画得很精致。

李谕接过来，说：“我很喜欢。”

杜尚有挺多有趣的创意，后来还用一个瓶子装了50cc巴黎的空气，送给一位纽约的朋友，因为杜尚觉得“他们什么都不缺，因此我带给了他们50毫升巴黎的空气”。

反正他就是给人一种不像个传统艺术家，反而在玩艺术的人。

聊着聊着就到了中午，李谕与杜尚来到一家法餐馆吃饭，这间餐厅位置非常不错，位于塞纳河左岸，许多欧洲文艺人士喜欢来这里。

杜尚熟练地点了几道菜，看得出来他来过不止一次。

侍者刚上了两道菜，外面突然一阵骚动，有个人对着餐厅里大喊：“阿三，快来！他们说克里蒙梭的车队快到了，我们去打标语游行！快！”

给李谕及杜尚上菜的那名侍者慌忙把菜放下：“对不起了，两位先生！”

说完他就一溜烟跑出餐厅，甚至没来得及换掉身上的衣服。

李谕和杜尚见过好多次这种事，并没有表现得很奇怪。

看到他们的标语写的是“安南”后李谕才意识到，刚才的那个侍者竟然就是胡志明。

此时的巴黎果然是天上掉块砖头就能砸中某个名流要员。

参加巴黎和会的27个国家中并没有越南，于是胡志明自认“旅法安南爱国者小组”代表，向和会写信提出了关于越南独立的请求。