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第十八章 惊雷醒世雨滴润心（第3页）

不行就喷！

前世他中文系辩论队主力三辩！

“刘老师，您觉不觉得，现在的文学像刚解冻的河，冰块还没化透，水流已经想拐弯了？”

他往前倾了倾身，目光扫过在座的前辈。

“疼了总得喊出声。但喊完之后，得往深了走：不是说‘谁害了我’，而是说‘我该怎么活’。”

苏中挑眉，觉得有趣，让烟斗在掌心转了半圈：“哦？怎么个‘深了走’？”

“往人性深处走。”

许成军的钢笔在纸上划出清脆的响，掷地有声。

“比如写农村干部，别只写他刻板，要写他夜里对着账本叹气。好人不全好，坏人不全坏，这才是活人的样子。”

他抬眼看向公刘，“就像公刘老师写《哎，大森林》时，不就是让愤怒里裹着对人性的盼头吗？”

公刘一怔，哈哈直笑：“你这年轻人说话有意思，这话倒也在点子上了！我最近改诗，总觉得缺口气，没想到被你这20岁的年轻人点醒了。”

“光有锋芒不够，得有温度托着。”

这一时期的公刘正经历了文学创作的沉寂期，

从早期的热情歌颂转向对历史、人性和社会现实的深刻反思。

读过《公刘诗选》的许成军。

还能不知道他想啥？

狂笑。jpg！

刘祖慈突然笑了：“小许说到‘拐弯’，我倒想起个事。”

“最近收到些青年作者的稿子，不写运动，不写集体，就写姑娘窗前的月光、母亲补的袜子。有人说这是‘小资情调’，小许，你怎么看？”

“这不是小资，是文学要回家了。”

许成军沉吟了几秒，开始大放厥词：

“前几年文学总扛着大旗，写家国，写主义，忘了人首先是‘吃饭、睡觉、想心事’的个体。”

“以后会有越来越多的作品，写‘这一个人’的喜怒哀乐，而不是‘这一类人’的标签。就像河水流着流着，总会分支出无数小溪，灌溉每块具体的田。”

钱念孙推了推眼镜，钢笔在笔记本上疾走：“你是说，文学要从‘宏大叙事’转向‘个体叙事’？”

“不是转向，是互补。”

许成军摇摇头。