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第四百零四章 小刘为夫纾困（第5页）

“斯皮尔伯格是电影界的交响乐指挥，伊斯特伍德是西部片的传奇枪手，路更像一个拿着画笔的炼金术士，总能在你以为‘这已经是极限’的时候，变出更惊人的东西。”

汉克斯回答完毕，对着路老板幽了一默：“Boss，记得帮我回美国的飞机升个舱。”

又是一阵掌声加欢笑，鬼子记者走掉以后，采访现场就比较和谐了。

中国媒体的助攻型发问，汉克斯和摩尔的口径一致，还有刘伊妃的驾轻就熟。

也许是觉得实在挖不出什么大新闻，采访后期的问题几乎都给到了小刘。

香江《文汇报》：“伊妃你好，在电影拍摄过程中，为贴近张纯如的形象，你不仅研读大量史料，甚至因沉浸角色产生心理压力，发生了一些小状况。”

“这种忘我的表演方式是否的常态？如何平衡投入与自我保护？”

因为准备报考人艺，出国前很是研究了一番表演理论的小刘拿起话筒：“其实路宽导演、汉克斯、摩尔都在拍摄过程中一直提醒我这个问题。”

“我自己后来也反思了很多，最后的小波折差点就让电影如期上映和展映成了问题。”

“从斯坦尼的角度讲，是要演员成为角色，就像张纯如女士的愤怒与悲伤，我必须先理解它，才能让观众相信它。”

“而布莱希特则要演员观察角色，演员需要保持清醒的头脑，就像站在镜子前，既能投入，又能随时抽离。”

“但也许是我对表演的理解还比较片面，我只能像格洛托夫斯基训练法里要求的一样——”

“像剥洋葱一样去表演，一层一层地撕开自己，自然而然地流泪，即抒发情绪。”

一位德国记者举手：“Crystal，你是学习格洛托夫斯基流派的吗，那应该知道德国的梅尔辛。”

“是的，我知道。电影中福田永助的扮演者冯远争先生，就是梅尔辛的弟子。”

小刘笑道：“这次来德国，冯特意请我给他的老师带了礼物，我会去专程拜访、学习。”

露特梅尔辛是20世纪后期格洛托夫斯基表演学派的重要传承人，以身体训练与心理挖掘的结合著称。

她崇尚的表演教学方法是去技术化，专注于演员身体与情感的极限探索。

小刘这种演员的身体条件和基础，会是她欣赏的那一卦。

《好莱坞报道》记者提问：“我们关注到柏林影展历史上最年轻的影后，是1992年27岁的张漫玉小姐。”

“Crystal今年20岁，对自己的获奖有预期吗，觉得自己能否竞争一下柏林影后，像92年的张漫玉和95年的萧芳芳两位华人女演员一样？”

小刘姣好的面容带着一丝恬淡，自然将垂落的发丝别到耳后：

“三年前漫玉姐凭借《清洁》在戛纳拿到影后桂冠，当时我就坐在台下，说实话我心里羡慕极了。”

“对于演员来讲，能够通过自己的努力获得认可，是最值得开心的事情。”

“至于能否在这样的年龄斩获桂冠，那是评委的事，我负责演戏，他们负责惊喜。”

这话讲得坦诚也谦逊，可谓用演员最本真的热情做了回应，博得了很多西方记者的好感。

时间过得很快，世界公认的两家专业媒体之一的《电影手册》获得了最后一个发问的机会：

“请问路导，我们从影展官方得到的消息，您这一次带来的拷贝有几个不同时长的版本，请问是有什么考虑？”

法国的《电影手册》、英国的《视与听》是全球公认的两个权威电影媒体，后者从柏林官方拿到这样的消息不奇怪。

“《历史的天空》目前我剪了三个版本。”

“一个是五个小时的加长版，很多历史镜头、拉贝和魏特琳在金陵的事迹都会详细展开，而不是像这一版提纲挈领，选取精华和人物矛盾焦点。”