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第七百二十四章 命运老人的门牌号中（第6页）

对艺术展本身独立性的影响较小。

比如伊莲娜家族基金会，在二战后一直以来，就是威尼斯双年展的传统重要赞助者之一。

——

“无论是不是摆姿态，行业目前只能假装相信，有一个独立于商业世界以外的纯洁的艺术世界存在。”——纽约艺术评论

——

而无论是否真的纯洁。

至少在面向公众的通话里，一定是纯洁的。

听的顾为经的话，兰普切第一反应不是喜悦，而是警惕。

那些野鸡展，直接花钱买奖都没有问题。

到了新加坡双年展的层次和办展规模，花再多钱，策展助理却不可能明显表现出你捐款我给你开后门这种意思。

退一步，万一万一这种事真有，也不能明面说。

传出去任何一点。

都是巨大的丑闻。

这家伙，不会偷偷在电话里录音吧？

“别误会，不是贿赂，也不捐钱。”

顾为经说道。

捐款是一条路子。

如果单纯是买一张参加社交晚宴的门票，见见唐克斯的面，让策展人举着香槟杯和你说上两句客套话，合影发个朋友圈什么的。

顾为经估计，一万到两万美元，大概也就够了。

但如果想要私下里聊些深入的东西，让人家很郑重的对待你，恐怕，至少得在支票上再加一个零。

不提顾为经现在的银行账户里，还拿不拿的出这么大的一笔钱。

也不提，这种带有明显目的性的捐款，能不能被非常严苛的系统归类为纯粹的慈善公益行为。

就算都没问题。

顾为经也不愿意这么做。

参展画家个人和双年展的组委会之间，有直接的金钱往来，终究是瓜田李下，好说不好听的事情。

“那你是……”策展助理的声音夹带着困惑。

“我会额外捐给新加坡双年展组委会一幅画。”顾为经早有计较。

双年展上的作品有两种。

威尼斯双年展之类的艺术展览上，绝大多数的作品都是能拿去出售的。

在展览上出售。

或者接下来拿去巴塞尔艺博会或者自家画廊里出售。