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第七百六十一章 火与雨（第4页）

先不提当年的唐克斯能抱着基金会5000镑的支票，和苏格兰绵羊养殖联合会的纺织品物料清单，踏上返回邓迪的火车，是不是因为那位基金会管理层的大叔心中有几分看中了他的策展天赋。

顾为经身上的艺术天赋，倒真的是肉眼可见的好。

他见过顾为经的第一幅作品——《阳光下的好运孤儿院》，很有些门道。

再考虑到对方的年纪。

那家伙话说的狂妄了一些，但也未尝没有几分说出“要用艺术本身征服一切”的底气。

第二幅画，顾为经既然自称那是一幅非常优秀的画作，配得上一个新的展台，唐克斯有八分的把握，它应该不会太糟糕。

大概勉强也能算是一幅，让上流社会的大叔愿意停下脚步，露一露手指缝，偷偷往他怀里塞一本纺织品目录清单的作品。

就在此时。

唐克斯放在洗手台边的手机终于震动了一下。

【绘画类别：传统油画】

【作品名：《人间喧嚣》】

【作品风格：印象派作品】

【绘画尺寸（英寸）：——】

【——】

在唐克斯向他的策展助理打了招乎以后，邦妮终于把顾为经的那幅《人间喧嚣》的详情，给他发了过来。

信息栏里显示的，便是关于那幅画的电子信息。

“印象派作品？哦，换了艺术风格的。”

他注意到了在屏幕上停留了几秒的信息里，艺术风格后面所附缀的——“Impressionism（印象派）”这个单词。

顾为经和崔小明，他们两个原本所采用了同时结合东西方艺术特点的绘画方式，都曾给唐克斯留下了深刻的印象。

崔小明的创作更加倾向于一种点、线、面结构的立体化融合。

而顾为经的作品，则还是以传统国画体系的散点透视理论为基础，以郎世宁的新体画为思路，并加以一定的变革。

两人的作品气质“相近”，选择达成这种气质的艺术路线，则明显各有千秋。

顾为经的作品完成度更高，崔小明的作品原创属性更强。

唐克斯想着顾为经第二幅作品，依旧会选择一幅和《阳光下的好运孤儿院》如出一辙的绘画思路。

他觉得再怎么着，对方的作品也不会“太差”，就是基于这个原因。

顾为经的绘画“框架”在那里，就算一板一眼的画下去，交出了一幅纯粹的“艺匠”式作品，下限肯定也不会太低。

艺术家改变绘画内容是没有任何门槛的。

浪漫主义、印象派、立体主义……画家把作品的框架定下来，然后愿意画风景画风景，愿意画肖像画肖像，只要时间充足画一百幅、画一千幅不同内容的艺术作品，都不存在技术门槛。

这个行为相当于在同一个骨架上肆意填补血肉，或者在同一个地基上不断的“叠床架屋”。

若是改变绘画风格，那可就是完全不一样的概念了。

这么干，它就意味着把整个骨架子拆了重搭，或者在原本的地基之外，另外架设地基。