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第七百章 论文的争议上（第5页）

不光是那本传教士日志，连同那张《雷雨天的老教堂》的油画，都很有可能是假的，都是杀猪盘。

而刘子明。

他便是这最后一种。

和很多研究者更关注文献考据和艺术风格演变不同，刘子明本身就是一位水平非常高的一线艺术家。

他们四个师兄妹里。

两位女弟子，唐宁心最大，反而涉猎最少，她从入门那一天就奔着接自家老师的班去的。

所以她只画中国画。

不到二十岁就已经登堂入室，行笔用笔，皆是大师风范。

魏芸仙偶尔会画一点水彩，但并不算主业。

倒是两位男弟子，林涛和刘子明，都是中西合璧的那种，东方西方两种审美风格的作品，画的皆是不少。

林涛是带艺投师。

早在他拜曹轩为师的时候，就已经有了蛮不错的油画底子了。

而刘子明是家境始然。

他和安娜类似，从小就什么东西都会学，很多方面都多有涉猎，而且水平都很高。

林涛是央美的大教授，日常会接触到各种最前沿的艺术理论和学界观点。他的个人创作方向也是很国际泛儿的。

先锋主义，抽象主义的作品，林涛都会画，也都有相关的研究。

而刘子明的绘画风格受他自己的审美癖好所影响。

他更爱那些老旧的油画风格，喜欢早期画家那些结实而凝练的笔触。

酒井大叔的创作方向偏向新古典主义油画，在当下的主流艺术界，酒井一成这样的已经属于很“老派”的画家了。

而刘子明的创作方向还要老。

他偏向于最传统，最oldschool式样的正统原汁原味的古典主义油画风格。

追求那种笔触之间完美的几何形状、节律和秩序感。

“他落在画纸上的每一笔，都像是用最精确的尺子量出来的。”——这样的形容在艺术领域，未必是称赞。

得分人。

要是是对那些讲究灵性、自由、笔触随意舒展的绘画流派的画家这么说，人家可能会以为你在骂他。

要是对走古典主义，或者蒙德里安这样非常讲究用笔控制力的造型派油画家。

这样的形容，基本上便可以当成一种由衷的称赞了。

论油画用笔功底的扎实程度。

刘子明应该是同门的师兄妹中最好的那个。