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第六百三十章 刻菊（第3页）

橡胶木不是啥质地坚硬的好木料，但这毕竟是全树上下，质地最为坚硬的树根。

有些时候，在版画入门阶段。对大多数人来说，甭管是好木头烂木头，密度高的还是密度低的。

只要是原木，都显得太难了。

为了方便。

老师傅会用三夹板、五夹板以及碎木屑压制成的刨花板交给学徒，让他们先拿去练练手。

就算是完全失去了木材原有特性结构的刨花颗粒板。

木头也是木头。

它雕起来的难度，也要远比刻萝卜或者刻橡皮难上太多了。

顾为经却鼻尖连汗都没出一丝。

他直接上手刻的就是木雕业内公认最难的木材部分，雕起来竟然这么轻松写意，未免有一点显得太过不尊重人家大树根了。

好歹辛辛苦苦生长了二十来年了不是？

橡胶木的树根，论坚硬程度未必比红木、橡木的树干好刻上多少。

可现在实在太轻松了。

顾为经意识到。

这种感觉，有部分是源自于手中的刻刀。

版画的最高境界是拿刀如持笔。

如果真的是用画笔画画，无论画国画的毛笔，画水彩画油画时所用的软笔，当代画家所常用的工具，与几百年前达芬奇的时代画室里的工具，甚至是和两千年前两汉时代人们所使用的毛笔，都没有啥本质区别。

形制上稍稍有所变化。

多了一些如榛形笔，扇形笔这样的特殊笔刷。

除此之外。

画笔还是原来的那只画笔。

如今倒是常见一些尼龙材质的软笔。

就绘画角度而言。

无论从弹性、吸水性、颜料的保持性，哪怕是从画笔的“风雅格调”高低来说，艺术家们都是更喜欢用老派的狼毛、羊毛、猪鬃或者貂毛这样的自然毛料。

在一点上。

东西方画家没有任何区别。

吴道子或者透纳穿越到今天的画室里，肯定会有所惊奇，但整体的绘画感觉不会有太大的变化。