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第152章 爱德华收获了家人(第2页)

“我们校长都不是那你的对手!”

……………………

夜晚,

金最近几天都不在家,

佩格便安排爱德华暂时住在金的房间里。

那张被爱德华划破的水床,现在已经被比尔修好了。

爱德华为了不再次弄坏水床,在睡觉的时候,他只能把两只剪刀手捧在胸前,而且一动不敢动。

虽然他的睡姿很别扭,

但他感觉这张床十分舒服,

这是他第一次睡这么软的床!

当晚,他睡得很香!

………………

评委室内,

斯皮尔伯鸽十分赞赏这场戏,

他从中看出了李苏纯熟的创作技巧,

“这场戏,主要内容就是让佩格的家人登场。表面上看,平平无奇,但其实李苏处理得十分老练。”

“他没有直接让佩格的家人登场。”

“而是先用照片铺垫了这一家人的存在。”

“之后,再让比尔和凯文这两个配角人物出场。”

“而且,他还藏了一手,先不让女主角出场。”

“如果让女主角和这两个配角人物同时出场,就会削弱女主角的出场力度。”

“我觉得,李苏之后会让女主角单独出场,而且还会以一种让人印象深刻的方式出场!”

张一谋也十分欣赏这场戏的处理,

“一般的创作者为了抓住读者的注意力,都会在这段剧情里添加剧情冲突。”

“他们会在佩格的这些家人里,选一个人来做小反派,以此增加戏剧性和冲突烈度。”

“比如,他们会把佩格的丈夫写成一个市侩的人,他不喜欢这个爱德华这个来历不明的外人。于是,他就会在小事上找爱德华的茬。”

“又或者,他们会把佩格的儿子写成一个讨厌的熊孩子。他不觉得爱德华的剪刀手很酷,而是觉得爱德华是一个可怕的残疾怪胎。”

“给剧情里安排小反派,这样做的好处是能很快地激化冲突,让观众感觉到外界对爱德华恶意。”

“但李苏没有这么做,他把剧烈的戏剧冲突就延后了,他让佩格的家庭接纳了爱德华,给读者传递出一种家庭温馨感。”

“李苏这么做是很高明的,他给观众带来的不是矛盾冲突,而是一种收获感。爱德华被佩格的家庭接纳了。他原本一无所有,但现在,他收获了一段社会关系!”

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