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870.小时代（第7页）

一个导演不能说你构建了一个繁华的都市，什么各种CG特效拉满，科技感拉满，但实际上你却希望让观众看到这些繁华背后……比如某一个不起眼的乞丐。

那是扯淡。

但如果你把一个乞丐的故事设定在充满了繁华和科技感的城市里，视角只需要悄悄转移，就会得到一个完全不同的结果。

这就是为什么说反衬是一种技巧，而不能是主题的原因。

别的不提，老头的《黄金甲》里已经用烂了。

可是，它的评价如何呢？

其实很一般。

老头这部戏，同样用的是一种反衬的手法，只不过，他也明白单一的反衬不讨喜，所以用《雷雨》的内核，嵌套进去了一个历史虚无的王朝加以辅佐。

可实际拍摄出来，在老头的电影生涯里，它的质量依旧不算高。

属于中等偏下的那种。

而现在……不是许鑫“狗眼”看人低。

连老头都需要嵌套进去一部《雷雨》，才能勉强用反衬的手法，贯穿整部电影。

你一个新人导演，先是选择了一种夸张无比的浮世绘风格，然后通过反衬来表达物欲奢华之下空虚？

你确定不是在开玩笑？

这和天才与否无关，纯粹是定位的偏差。

一开始的定位，就偏离了。

而看完了这个故事之后，在听到他的话，许鑫几乎可以百分百确定，这个故事最后一定是空有奢华狗血，而无反衬的一部电影。

因为从对方滔滔不绝的话语中，他看到的并非导演的视角。

而是一种编剧希望读者按照既定思路来理解自己作品的误区。

可问题是，观众为什么一定要按照你的思路走？

古往今来不知道多少导演，都死在了这种误区之下。

更何况，对方与其现在说是编剧，更像是作者。

他下意识想说些什么。

可看了一眼许志后，却又闭上了嘴。

没啥意义。

从许志把剧本拿过来开始，就证明他对这个故事是感兴趣的。

他是许鑫，不是许志。

有些东西可以说，但不是现在。

于是，在郭靖明说了一大堆后，他只是点点头：

“嗯，郭老师这部戏的预算是多少？”

“我想着……一二部一起拍。因为我这本书分三个章节嘛，折纸时代，虚铜时代、刺金时代。前面两个时代的时间线贴近，我希望能一二部一起拍出来。所以，两部电影的总预算是……四千万到五千万。”